1970年二月的一天，正是朝鲜半岛滴水成冰的季节，北韩电影制片厂《一个自卫队员的死》的外景基地上，一架直升飞机突然从天而降，金日成的公子金正日在一群编导人员的簇拥下步出机门。他到这里不但是为了视察拍摄的进展，更是要向剧组贯彻他新提出的在文艺创作上"大干快上”的方针。

　　在他的直接干预下，这部片子果然只用了四十天就完成了。不久之后，三月份的一天，小金又驾车五个小时赶到影片《妻子的工作单位》的外景基地，直接对编导人员下达如何修改剧本和加速摄制的指示。

　　这只不过是金正日当初直接干预文艺创作的两个小镜头。 小金1964年毕业于平壤金日成大学后，立刻被安排到党中央委员会主管文艺和电影制作的部门工作。同年底他在父亲的安排下在文艺场合作政治亮相。

　　十一月八日，他来到朝鲜戏剧电影制片厂，传达了其父亲两天前发表的重要谈话"论革命文学和艺术的创作”。十二月八日，在小金的筹备下，在这个制片厂召开了中央政治委员会扩大会议，主题是讨论文艺工作，金日成在会上又发表了重要讲话。

　　从朝鲜戏剧电影制片厂登上政治舞台，金正日1969年被任命为中央宣传部副部长，1973年升为正部长，全面掌管北朝鲜的意识形态工作。1974年 被"选”为中央政治委员会(相当于政治局)委员，并被内定为金日成的继承人。

　　小金主管意识形态后一个最重要的工作是大树特树他父亲的"主体思想”，在北朝 鲜掀起了大规模的思想政治运动。但他并没有放松对文艺阵地的控制。他批判了旧的朝鲜艺术家大会，把这个每年一度的代表大会移到他建立的"金日成同志革命思想研究中心”去举行，把艺术家代表大会变成政治学习和思想教育。

　　在组织形式上，他实行了集体创作制，建立了白头山、万景台和四月十五日等一些创作组，由他直接下达创作任务，监督创作进程并直接干预角色塑造和剧情设计。在他干预和策划下创作出来了一系列北韩模式的样板戏，如文革中的中国人所熟知的《卖花姑娘》、《血海》、《金姬和银姬的命运》，《鲜花盛开的村庄》、《摘苹果的时候》等等。

　　值得指出的是，在北韩官方宣传中，艺术天才是金氏家族的遗传，不限于金正日一代。一些最有影响的样板戏，如《血海》和《一个自卫队员之死》等等都是早就由其它无名作者创作后以不同形式存在了，但后来它们都被说成是由金日成在抗日战争中首创，再由他的儿子金正日加以完美化的。在被归功于金氏父子之后，它们被称作"不朽的伟大作品”，尤其是《血海》，被奉为样板戏的经典。

　　根据官方的一些说法，金日成对革命文艺的影响所及甚至覆盖了中国东北这个他曾经寄生的地方。至于金日成的父母，官方宣传说他们是一些早就流传的革命历史歌曲的作者。

　　象中国的样板戏一样，北韩这些样板戏也有多种表现形式，从话剧、歌剧到电影和舞剧，无一遗漏地占领了各个艺术阵地。

　　歌剧是北韩样板戏的拳头产品，在创作过程中形成了一系列以金氏父子的思想和嗜好为标准的原则。除了政治标准外，他们对艺术形式也有细致的规定，例如：作品中的颂歌是表达感情的重要手段，它们必须被划为若干节;伴唱来自舞台两边的合唱队，乐队要同时使用欧洲和朝鲜自己的乐器，这能起到强化舞台气氛的作用;芭蕾舞必须成为歌剧的一个组成部分;要使用多种声光设备和朝鲜绘画艺术去增强舞台效果;要把歌词和剧情说明的文字投射到舞台两边，帮助观众理解歌剧内容。

　　这样创作出来的是以歌剧为主要形式的杂烩，但在与世隔绝的北韩，它们却令观众感到新奇。不但在北韩，就在中国它们也使得看惯了八个样板戏的文革子民至今记忆犹新。

　　当年《卖花姑娘》的主题曲曾经响彻神州，感动了多少青年人，但这个旋律却是西方一首家喻户晓的贺年曲，小金的本事在于把它由一首欢快的曲子改造成了一首如泣如诉的怨曲。这种抄袭，比《白毛女》大段剽窃本国民间音乐(例如河北梆子《小白菜》等)更有魄力。

　　说明：小金像江青一样，靠样板戏起家，加入权力核心，其秘密在于这个体制在靠枪杆子夺权后，需要用笔杆子来虚构另一个天下(包括历史)。文革时候的中国人就生活在样板戏虚构出来的世界里，至少很大程度上或者在政治意识上是这样。

 　　1970年二月的一天，正是朝鲜半岛滴水成冰的季节，北韩电影制片厂《一个自卫队员的死》的外景基地上，一架直升飞机突然从天而降，金日成的公子金正日在一群编导人员的簇拥下步出机门。他到这里不但是为了视察拍摄的进展，更是要向剧组贯彻他新提出的在文艺创作上"大干快上”的方针。

　　在他的直接干预下，这部片子果然只用了四十天就完成了。不久之后，三月份的一天，小金又驾车五个小时赶到影片《妻子的工作单位》的外景基地，直接对编导人员下达如何修改剧本和加速摄制的指示。

　　这只不过是金正日当初直接干预文艺创作的两个小镜头。 小金1964年毕业于平壤金日成大学后，立刻被安排到党中央委员会主管文艺和电影制作的部门工作。同年底他在父亲的安排下在文艺场合作政治亮相。

　　十一月八日，他来到朝鲜戏剧电影制片厂，传达了其父亲两天前发表的重要谈话"论革命文学和艺术的创作”。十二月八日，在小金的筹备下，在这个制片厂召开了中央政治委员会扩大会议，主题是讨论文艺工作，金日成在会上又发表了重要讲话。

　　从朝鲜戏剧电影制片厂登上政治舞台，金正日1969年被任命为中央宣传部副部长，1973年升为正部长，全面掌管北朝鲜的意识形态工作。1974年 被"选”为中央政治委员会(相当于政治局)委员，并被内定为金日成的继承人。

　　小金主管意识形态后一个最重要的工作是大树特树他父亲的"主体思想”，在北朝 鲜掀起了大规模的思想政治运动。但他并没有放松对文艺阵地的控制。他批判了旧的朝鲜艺术家大会，把这个每年一度的代表大会移到他建立的"金日成同志革命思想研究中心”去举行，把艺术家代表大会变成政治学习和思想教育。

　　在组织形式上，他实行了集体创作制，建立了白头山、万景台和四月十五日等一些创作组，由他直接下达创作任务，监督创作进程并直接干预角色塑造和剧情设计。在他干预和策划下创作出来了一系列北韩模式的样板戏，如文革中的中国人所熟知的《卖花姑娘》、《血海》、《金姬和银姬的命运》，《鲜花盛开的村庄》、《摘苹果的时候》等等。

　　值得指出的是，在北韩官方宣传中，艺术天才是金氏家族的遗传，不限于金正日一代。一些最有影响的样板戏，如《血海》和《一个自卫队员之死》等等都是早就由其它无名作者创作后以不同形式存在了，但后来它们都被说成是由金日成在抗日战争中首创，再由他的儿子金正日加以完美化的。在被归功于金氏父子之后，它们被称作"不朽的伟大作品”，尤其是《血海》，被奉为样板戏的经典。

　　根据官方的一些说法，金日成对革命文艺的影响所及甚至覆盖了中国东北这个他曾经寄生的地方。至于金日成的父母，官方宣传说他们是一些早就流传的革命历史歌曲的作者。

　　象中国的样板戏一样，北韩这些样板戏也有多种表现形式，从话剧、歌剧到电影和舞剧，无一遗漏地占领了各个艺术阵地。

　　歌剧是北韩样板戏的拳头产品，在创作过程中形成了一系列以金氏父子的思想和嗜好为标准的原则。除了政治标准外，他们对艺术形式也有细致的规定，例如：作品中的颂歌是表达感情的重要手段，它们必须被划为若干节;伴唱来自舞台两边的合唱队，乐队要同时使用欧洲和朝鲜自己的乐器，这能起到强化舞台气氛的作用;芭蕾舞必须成为歌剧的一个组成部分;要使用多种声光设备和朝鲜绘画艺术去增强舞台效果;要把歌词和剧情说明的文字投射到舞台两边，帮助观众理解歌剧内容。

　　这样创作出来的是以歌剧为主要形式的杂烩，但在与世隔绝的北韩，它们却令观众感到新奇。不但在北韩，就在中国它们也使得看惯了八个样板戏的文革子民至今记忆犹新。

　　当年《卖花姑娘》的主题曲曾经响彻神州，感动了多少青年人，但这个旋律却是西方一首家喻户晓的贺年曲，小金的本事在于把它由一首欢快的曲子改造成了一首如泣如诉的怨曲。这种抄袭，比《白毛女》大段剽窃本国民间音乐(例如河北梆子《小白菜》等)更有魄力。

　　说明：小金像江青一样，靠样板戏起家，加入权力核心，其秘密在于这个体制在靠枪杆子夺权后，需要用笔杆子来虚构另一个天下(包括历史)。文革时候的中国人就生活在样板戏虚构出来的世界里，至少很大程度上或者在政治意识上是这样。