作为日语作家，我是16年前出道的，东京的责编是位长者，叫池田显雄，现在已经退休了。他当时问我：“你是用笔写的?还是用电脑写的?”他如此问我，无疑是因为他还没看过我的稿子，与他结识其实是通过了京都的一所寺院，住持很热心，把我介绍给了池田，并解释道：“毛君喜好日本的佛教典籍，翻译了《叹异抄》，他自己还经商，话题很多，关键是喜欢写文章。”

　　承蒙住持的夸讲，后来跟池田的出版社很快就签下了出版合同，前后大约不过1年的样子。我当时写书完全是手写，觉得手写的感觉十分快乐，不像手指尖猛击电脑键盘那么单调，有时甚至连铅笔的软硬度都能传达出笔与纸接触那一瞬间的质感。

　　毛丹青自画像

　　 当时我写稿子全用的是4B铅笔，写下去很粗犷很爽。池田看了我的稿子说：“你如果用日语写的话，应该用400字一张的稿纸。”

　　“为什么?”我有些好奇地问他。他答：“日本的稿纸一律都是20X20的，共400字，书稿的稿费也是按照这个规定算的。”他这么说反倒让我越发感兴趣了，因为国内写稿一般是按千字计算的，从没听谁说过稿费按一张多少钱算。不过，日式稿纸说是一张，其实也是以400字为起步价的。换句话说，哪怕一张稿纸写不满400字，但钱还是按每张算下来的，不欠作者稿费。

　　池田是位资深编辑，年轻时跟川端康成打过交道，深知日本文学界的底。不过，有关日式稿纸的事，也许是他跟我这样的中国人第一回相识，话题始终离不开职业的缘故。后来，算我比他更好奇，逐渐弄明白了日式稿纸的缘由。

　　毛丹青提供的稿纸图

　　日式稿纸一张分两块，每块200字，而中间有个蝴蝶印和青蛙路。东京有个纸张博物馆，其中有个展品是江户时代的儒学家赖山阳写的书《日本外史》，据说他所用的稿纸就是现在日式稿纸的原型，当时的稿纸全是用木版印刷的，而所谓蝴蝶印与青蛙路仅仅是幕府末期的儒学家私人的兴趣而已，其中没有任何深意。蝴蝶印是为了稿纸对折时看起来方便，青蛙路是为了写汉文时打标点打得准。不过，如果仔细看的话，不难发现当时赖山阳用的稿纸竖排22字，横排20字，那究竟是谁把它变成了现在的20X20了呢?

　　查其原因，东京静嘉堂文库有本藏书叫《好古日录》，作者是宽政期间〈1789-1801〉的学者藤原贞干，他当时的稿纸是20X20，后来到了吉田松阴，基本上都改用了20X20。吉田松阴是思想家，明治维新的精神领袖。

　　不过，上述的话虽然可以这么说，但再往细处深究，仍然有微妙的差异。比如，夏目漱石写的小说《我是猫》用的稿纸是24X24，最早是在《朝日新闻》上连载的，而另一篇小说《三四郎》用的却是19X10，可想而知，他的字可以写得足够大。

　　从大正到昭和年间，纵览日本作家们所用的日式稿纸全是20X20，其中包括芥川龙之介，有岛五郎，永井荷风，小林多喜二和川端康成等人，无疑，眼下的日式稿纸仍然延续了这个格式也是得力于这些作家的贡献。

　　谷崎润一郎《细雪》原稿

　　难怪池田一直到了今天也不忘跟我炫耀，因为他家里有一份川端康成亲笔写的稿子，而这个稿子就是日式稿纸，有蝴蝶印和青蛙路，20X20的。

　　(本文为作者原创稿，原标题《日式稿纸》)

　　作为日语作家，我是16年前出道的，东京的责编是位长者，叫池田显雄，现在已经退休了。他当时问我：“你是用笔写的?还是用电脑写的?”他如此问我，无疑是因为他还没看过我的稿子，与他结识其实是通过了京都的一所寺院，住持很热心，把我介绍给了池田，并解释道：“毛君喜好日本的佛教典籍，翻译了《叹异抄》，他自己还经商，话题很多，关键是喜欢写文章。”

　　承蒙住持的夸讲，后来跟池田的出版社很快就签下了出版合同，前后大约不过1年的样子。我当时写书完全是手写，觉得手写的感觉十分快乐，不像手指尖猛击电脑键盘那么单调，有时甚至连铅笔的软硬度都能传达出笔与纸接触那一瞬间的质感。

　　毛丹青自画像

　　 当时我写稿子全用的是4B铅笔，写下去很粗犷很爽。池田看了我的稿子说：“你如果用日语写的话，应该用400字一张的稿纸。”

　　“为什么?”我有些好奇地问他。他答：“日本的稿纸一律都是20X20的，共400字，书稿的稿费也是按照这个规定算的。”他这么说反倒让我越发感兴趣了，因为国内写稿一般是按千字计算的，从没听谁说过稿费按一张多少钱算。不过，日式稿纸说是一张，其实也是以400字为起步价的。换句话说，哪怕一张稿纸写不满400字，但钱还是按每张算下来的，不欠作者稿费。

　　池田是位资深编辑，年轻时跟川端康成打过交道，深知日本文学界的底。不过，有关日式稿纸的事，也许是他跟我这样的中国人第一回相识，话题始终离不开职业的缘故。后来，算我比他更好奇，逐渐弄明白了日式稿纸的缘由。

　　毛丹青提供的稿纸图

　　日式稿纸一张分两块，每块200字，而中间有个蝴蝶印和青蛙路。东京有个纸张博物馆，其中有个展品是江户时代的儒学家赖山阳写的书《日本外史》，据说他所用的稿纸就是现在日式稿纸的原型，当时的稿纸全是用木版印刷的，而所谓蝴蝶印与青蛙路仅仅是幕府末期的儒学家私人的兴趣而已，其中没有任何深意。蝴蝶印是为了稿纸对折时看起来方便，青蛙路是为了写汉文时打标点打得准。不过，如果仔细看的话，不难发现当时赖山阳用的稿纸竖排22字，横排20字，那究竟是谁把它变成了现在的20X20了呢?

　　查其原因，东京静嘉堂文库有本藏书叫《好古日录》，作者是宽政期间〈1789-1801〉的学者藤原贞干，他当时的稿纸是20X20，后来到了吉田松阴，基本上都改用了20X20。吉田松阴是思想家，明治维新的精神领袖。

　　不过，上述的话虽然可以这么说，但再往细处深究，仍然有微妙的差异。比如，夏目漱石写的小说《我是猫》用的稿纸是24X24，最早是在《朝日新闻》上连载的，而另一篇小说《三四郎》用的却是19X10，可想而知，他的字可以写得足够大。

　　从大正到昭和年间，纵览日本作家们所用的日式稿纸全是20X20，其中包括芥川龙之介，有岛五郎，永井荷风，小林多喜二和川端康成等人，无疑，眼下的日式稿纸仍然延续了这个格式也是得力于这些作家的贡献。

　　谷崎润一郎《细雪》原稿

　　难怪池田一直到了今天也不忘跟我炫耀，因为他家里有一份川端康成亲笔写的稿子，而这个稿子就是日式稿纸，有蝴蝶印和青蛙路，20X20的。

　　(本文为作者原创稿，原标题《日式稿纸》)